„Aici nu există nicio melodie de protest sau ceva de genul acesta, pentru că nu scriu niciun cântec de protest”. Așa a fost Bob Dylan care a introdus una dintre cele mai elocvente melodii de protest scrise vreodată când a interpretat-o pentru prima dată public. A fost primăvara primului său an complet în New York și a fost pe scenă la Gerde's Folk City din Greenwich Village, vorbind despre o melodie despre care susține că a scris în doar 10 minute: „Blowin 'In The Wind”. Câteva săptămâni mai târziu, în această zi din 1962, Dylan a intrat într-un studio și a înregistrat piesa care l-ar face vedetă.
Înregistrarea lui Dylan pentru „Blowin” In The Wind ”va fi lansată pentru prima dată aproape un an mai târziu, pe albumul său avansat, Bob Dylan al Freewheelin-ului. Aceasta nu a fost însă versiunea piesei pe care majoritatea oamenilor o vor auzi mai întâi. Această onoare a revenit versiunii de copertă a versiunii Peter, Paul și Mary’a, care nu numai că a devenit un hit puternic pe topurile pop, dar a transformat și ceea ce Dylan va numi mai târziu „doar o altă melodie” în imnul neoficial al mișcării drepturilor civile. .
„Blowin” In The Wind ”nu seamănă prea puțin cu nicio asemănare cu cântecele de protest extrem de literare ale zilei, dar asta a fost tocmai ceea ce a făcut-o atât de eficientă ca o melodie de protest. O lirică de genul „Câte drumuri trebuie să treacă un bărbat înainte de a-l numi bărbat?” se acordă perfect celor care caută dreptate rasială, la fel cum „Câte mări trebuie să navigheze un porumbel alb înainte de a dormi în nisip?”Le face celor care caută pace. Natura emoționantă, vag spirituală, în mod clar nemulțumită, dar în cele din urmă ambiguă a „Blowin 'In the Wind” a făcut-o cântecul de protest chintesent al anilor ’60 „„ O melodie pe care vremurile păreau să o dezvăluie ”, în cuvintele criticului Greil Marcus .
De asemenea, a reprezentat o descoperire semnificativă pentru Bob Dylan în calitate de compozitor. De la „Blowin 'In The Wind” în continuare, melodiile lui Dylan ar reflecta o abordare mult mai personală și mai poetică a abordării auto-exprimării, care l-ar îndepărta de piese precum „The Times They Are a-Changin” și către melodii precum „Like A Rolling Stone.” Și dezvoltarea lui Dylan ca compozitor ar avea, la rândul său, un efect similar asupra The Beatles, a cărei mutare de la „I Wanna Hold Your Hand” la „A Day In The Life” poate fi urmărită direct la expunerea lor la Bob Dylan al Freewheelin-ului în primăvara lui 1964.
